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老实说，答应撰写「克里昂经典系列」时，我完全不知道第三本该写什麽主题、取什麽书名。当时只是一直在找答案，想更了解人类与大地之母盖亚之间的关系，压根都没想过要写书。我想知道克里昂所描述的地球能量网栅到底是什麽，找资料找了两年多，却一直找不到相关的，不禁大感泄气。当时我住在智利的圣地牙哥，有天早上一觉醒来，心里居然有个声音说：「好吧，要是一直找不到我要的那本书，那我就自己来写！」

当时也不知该如何下笔，只是开始汇整克里昂的通灵讯息，只要和盖亚有关的都不放过（那是我最想知道的），接着就收到了李．卡罗教我如何进行的指导。可以和李．卡罗合作，让我确信自己正走在对的路上。《盖亚效应》写到一半，我就了然于胸，知道写人类阿卡莎这个主题需要用相同的方法。

当我的文稿被拿给预备合作的出版社（亚立安出版社）时，李．卡罗也附了短笺，告诉对方我还要写一本书，主题是阿卡莎层次，已经开始进行研究了。听到出版社说要出版这两本书，并集结成「克里昂经典系列」，我的惊喜可想而知。这个消息固然令人激动，却也让我陷入恐慌，因为我仍未想到第三本的主题要写什麽！然而，套一句我的好友安柏．渥夫（Amber Wolf）博士常说的话：「神灵自有安排！」

二○一四年，李．卡罗开始发表一系列的新演讲，描述许多地方有着人类灵魂的存在。这时第三本书的主题突然清晰浮现──我决定写人类灵魂。可是，无法解释的东西到底要怎麽描述、怎麽解释？多面的资讯怎麽可能用线性的格式写出来？着手进行这个写书大计时，光想到这个计画之庞大，就有点胆战心惊，感觉有点像书写和描述自己曾经看过最美的夕阳，可是读者却是一群看不见的盲人和未曾见过的人！不过，李．卡罗每次坐在椅子上传递克里昂的讯息时，做的就是这样的事。他接收量子的、概念性的资料，即时翻译成线性语言；此人累积了二十五年的实战经验，在我见过的通灵人士里，功力绝对是数一数二的。

让我们来谈谈灵魂吧！即使不谈灵性信仰体系，人类也会用使灵魂这个词。举个例子，古时候的水手经常会报告船上有几条灵魂，而不是说船上有几个人。就算是不相信自己有灵魂的人，也会说灵魂这个词！「灵魂」这个词已经变成日常用语，描述一个人的灵性本质。我想有件事也值得一提：有一种音乐类型被称为「灵魂音乐」，于五○年代至六○年代初期起源自美国，结合了非裔美国人的福音音乐、节奏蓝调，也时常融入爵士乐元素。你对音乐的基本认识是什麽？那些词、曲来自何处？或许「灵魂音乐」这个词可以应用在不止一种音乐类型上。